Queluz National Palace

Elisa von Feierbach November 6, 2016 Q 3 0
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Der Queluz National Palace ist ein portugiesischer Palast aus dem 18. Jahrhundert an Queluz, eine freguesia des heutigen Sintra Municipality, im Distrikt Lissabon. Einer der letzten großen Rokoko Gebäuden in Europa entwickelt werden, wurde das Schloss als Sommerresidenz für Dom Pedro von Braganza konzipiert, später nach Mann und dann Königs Gemahlin, seine eigene Nichte, Königin Maria I. Es diente als diskrete Ort geworden Haft für Königin Maria als ihr Abstieg in den Wahnsinn in den nächsten Jahren weiter nach Dom Pedro Tod im Jahr 1786. Nach der Zerstörung durch einen Brand des Ajuda Palace im Jahre 1794, wurde Queluz Palast die offizielle Residenz des portugiesischen Prinzregenten, John VI, und seine Familie und blieb so bis die königliche Familie floh in die portugiesischen Kolonie Brasilien im Jahr 1807 im Anschluss an die Französisch Invasion von Portugal.

Die Arbeiten an der Palastes begann im Jahre 1747 unter dem Architekten Mateus Vicente de Oliveira. Obwohl er viel kleiner, der Palast wird oft als die portugiesische Versailles bezeichnet. Aus dem Jahre 1826, fiel der Palast langsam von Gunst der portugiesischen Staatsanleihen. Im Jahr 1908 wurde es das Eigentum des Staates. Nach einem Großbrand im Jahr 1934, die das Innere entkernt wurde das Schloss umfangreich restauriert und ist heute für die Öffentlichkeit zugänglich, wie eine wichtige touristische Attraktion.

Ein Flügel des Palastes, der Pavillon der Dona Maria, zwischen 1785 und 1792 von dem Architekten Manuel Caetano de Sousa errichtet, ist heute ein Gästehaus für ausländische Staats- Besuch Portugal zugeordnet.

Architektur und Geschichte

Queluz Architektur ist repräsentativ für die endgültige extravagant Zeitraum der portugiesischen Kultur, die die Entdeckung der brasilianischen Gold in 1690. Von Anfang des 18. Jahrhunderts viele ausländische Künstler und Architekten wurden in Portugal eingesetzt, um die Bedürfnisse der neu angereichert Aristokratie erfüllen gefolgt; brachten sie klassischen Vorstellungen von Architektur, die aus der Renaissance stammt. Das Design ist Queluz eine Revolte gegen die früheren, schwerer, italienisch geprägte Barock die das Rokoko in ganz Europa voraus.

Vergleiche mit dem weit größeren und Barock Versailles sind unberechtigt: Versailles wird als mit "eine Aura der Erhabenheit", während die viel kleiner Palast bezeichnet und es wurde gebaut und widmet sich in Stein zeigen "all die Herrlichkeiten von Frankreich," bei Queluz hat wurde als "exquisite anstatt herrlichen" und sah aus wie "eine sehr teure Geburtstagstorte" beschrieben. In seiner Leichtfertigkeit, die Architektur des Queluz spiegelt das Lebensgefühl von der portugiesischen Königsfamilie zum Zeitpunkt des Gebäudes geführt: während der Herrschaft von Dom Pedro Bruder Joseph I., als Portugal war in der Praxis durch eine valido oder Lieblings, des Marquis von Pombal geregelt . Pombal ermutigt die königliche Familie, während weg ihre Tage in dem Land und lassen Angelegenheiten des Staates zu ihm. So ist die extravagante, fast wunderlichen Architektur Queluz, abgesehen von der Hauptstadt gesetzt, genau das steht für die Politik und gesellschaftliche Veranstaltungen von Portugal in dieser Zeit, und die unbeschwerte und extravagante Leben durch seine Insassen geführt. Queluz Rolle als ein Paradies für diejenigen ohne Verantwortung war jedoch zu kurzer Dauer sein.

Auf der Thronbesteigung von Dom Pedro Frau Maria im Jahre 1777, Pombal wurde entlassen, und Dom Pedro und Maria regierte gemeinsam an seiner Stelle, mit der teilweise fertiggestellten Rokokoschloss in Queluz als Rückzugsort von Angelegenheiten des Staates in der gleichen Weise, wie Friedrich der Große verwendet Europas anderen berühmten Rokoko-Schloss Sanssouci.

Die für diese Sommerresidenz gewählt Website war in einem abgelegenen hohl. Es war ursprünglich von der Marquise von Castelo Rodrigo Besitz. Wenn die herrschende Spanische wurden von Portugal im Jahre 1640 angesteuert wurde das Vermögen beschlagnahmt, und Rodrigo wurde vorgeworfen, mit den Spaniern zusammengearbeitet zu haben. Das Weingut und seine Jagdhütte wurde dann eine der vielen Eigenschaften der portugiesische König João IV. Er legte es zur Seite, als eine der Eigenschaften für den zweiten Sohn des regierenden Monarchen vorbehalten. So in die Hände von Dom Pedro, der zweite Sohn von João V. kam es,

Der Architekt, Mateus Vicente de Oliveira, war unter Ludovice von Regensburg und Jean Baptiste Robillon beim Bau des königlichen Palastes und Kloster von Mafra geschult. Die düsteren und massive klassizistischen Palast in Mafra scheint nicht das Design für Queluz, die in einer leichteren, luftigen Stil ist beeinflusst haben. Die Arbeiten begannen im Jahre 1747 und setzte sich schnell, bis 1755, als es von dem großen Erdbeben von 1755, wonach die Arbeiter wurden dringender für den Wiederaufbau der Stadt erforderlich ist unterbrochen. Das Erdbeben erwies sich als ein Katalysator sein, da die städtischen Wiederaufbau stimulierte die Entwicklung der Künste in Portugal. Die anschließende Architektur Queluz wurde durch neue Ideen und Konzepte beeinflusst. Bei der Arbeit im Jahre 1758 wieder aufgenommen wurde das Design aus Furcht vor weiteren Erdbeben angepasst. So sind die späteren Arbeiten in Form von niedrigen, langen Gebäude, strukturell stabiler als eine einzige Hoch Block: als Folge, aus der Ferne betrachtet der Palast ähnelt langen Enfiladen durch höhere Pavillons statt einer einzigen Konstruktion verbunden.

Außenaufnahme

Die öffentliche Fassade des Palastes blickt direkt auf einen Stadtplatz und hat die Form von zwei niedrigen, symmetrisch, Quadranten, die die Flügel nach vorn reichende Flügel eines kleinen zentralen Corps de Logis flankieren, wodurch eine halbkreisförmige Ehrenhof bilden. Der südliche der beiden Quadranten Flügel wird durch die Zwiebel Kapelle beendet, während der nördliche Flügel enthielt die Küchen und Gesindehaus. Die einzige Dekoration stammt von den einfachen klassischen Giebel über den Fenstern. Diese Fassade, die am leichtesten von der Stadt zu sehen ist, stellt eine schickliche und teilnahmslos öffentliche Gesicht mit einem der architektonisch schwerwiegender Erhöhung des Palastes.

Oliveira war direkt für die "Ceremonial Fassade" des "Corps de Logis", dem rechteckigen Block, der den Kern des Palastes bildet verantwortlich und einige der Innenhöfe. Sein ehemaliger Lehrer, der Franzose Jean-Baptiste Robillon, war verantwortlich für die Gärten, viele Gebäude, und die Rokoko-Interieur. Er seinerseits wurde von Jean-Baptiste Pillement und andere Französisch und Portugiesisch Künstler unterstützt. Der "Ceremonial Fassade" ist der bekannteste Blick auf das Schloss. Mit klassischen Proportionen, wird von außen durch Travertin Rendering eingerichtet und fein geschnitzten Kartuschen über den Fenstern. Es wurde als ein "harmonisches Beispiel der portugiesischen Barock" beschrieben worden. Diese Fassade mit ihren einstöckigen flankierenden Flügel bildet einen dreiseitigen Hof, die das "Hanging Garden" so genannt, weil, wie die Hängenden Gärten von Babylon ist auf einer erhöhten Terrasse.

Der zweite Hauptteil des Palastes ist die große Westflügel, als Robillon Flügel oder Robillon Pavillon, der besser als jeder andere die Exzesse des Barock und Rokoko-Architektur veranschaulicht bekannt. 1779 fertiggestellt, hat es einen dorischen Kolonnade, die die gesamte Länge der westlichen und südlichen Fassaden, dessen Dach eine Balustrade Balkon, von dem über dem Boden zugänglich läuft. Aufgrund der Topographie des Geländes, erscheint der Ostseite als einstöckiges Gebäude mit nur der oberen Etage über dem Boden in der "Hanging Garden" sichtbar. Die Balustrade auf dem Dach des Robillon Flügel ist durch schwere Segmentgiebel mit Liege statuarischen Figuren geschmückt gebrochen; die Balustrade selbst ist auch mit Fackeln, Statuen und schwere Wappentrophäen geschmückt.

Die Robillon Flügel enthält einen Eingang zum Palast von Flügen des genial konzipierten absolvierte Stufen erreichbar. Ihr Design schafft eine Illusion eines längeren und höheren Perspektive, an einer Ecke einer Terrasse wegen der Erfordernisse der Website zentriert und verteilt mitten im Flug, um nicht das Auge und Tritt zu einem Winkel von der Kolonnade hinaus führen. Die Schritte sind mit kunstvollen Statuen geschmückt. Die Buchten der Fassade sind Stuck rosarot, im Gegensatz zu den Motiven und Pilaster in Naturstein.

Im Jahre 1760 angeordnet Pombal für Dom Pedro zum Königs instabilen Tochter Maria, die Thronerbin zu heiraten. Pombal ermutigt das Paar mit ihren Kindern in der unvollendeten Palastes in Queluz zu leben, weg von dem Sitz der Regierung. Es war schon immer ein beliebter Rückzugsort des Paares und war ihr Hauptwohnsitz vor dem Beitritt Marias. Weitere Erweiterungen wurden vorgenommen, um Höhe des Palastes vom Landsitz zum königlichen Palast zu reflektieren. Allerdings hatte Maria Pombal auf ihrem Beitritt zurückgewiesen und als regierende Monarch, hatte sie keine Zeit haben, in dem Land, während weg ihre Stunden. Dom Pedro mischte sich in Angelegenheiten des Staates wenig, lieber seine Zeit auf religiösen Dingen zu verbringen.

Durch den Tod von Dom Pedro im Jahre 1786 wurde das gesamte Innenausbau abgeschlossen. Dieser hatte das Glück, als aus dieser Zeit seiner Witwe psychische Gesundheit verschlechtert, bis im Jahre 1794, sie und ihr Gericht nahm offizielle und Vollzeit-Residenz in Queluz. Dort wird das jetzt völlig verrückt Königin könnte aus der Sicht ihrer Untertanen ausgeblendet werden. Ihr ältester Sohn, der spätere König João VI, wurde Regent ernannt und von Lissabon und dem großen Palast in Mafra ausgeschlossen.

Im Jahr 2004 begann die World Monuments Fund ein Programm, um die Führung Skulpturen von britischen Bildhauers John Cheere sowie einige der anderen Merkmale der Garten wieder herzustellen. Das Projekt ist noch nicht abgeschlossen.

Innen

Das Innere des Palastes erhielt nicht weniger Liebe zum Detail und Design als das Äußere. Französisch Handwerker wurden eingesetzt, um die Zimmer, von denen viele sind klein, ihre Wände und Decken gemalt, um allegorischen und historischen Szenen stellen schmücken. Polierte rote Ziegelsteine ​​wurden häufig für die Böden verwendet wird, für ein rustikales Aussehen sowie Kühle im heißen Wetter. Die vielen hohen Pavillons, die die verschiedenen unteren Flügel des Schlosses verknüpfen ermöglichen eine Reihe von lang niedrige Räume durch höhere und leichter Zimmer gebrochen. Ein herausragendes Merkmal der Innenräume ist die Azulejos: polychrom glasierten Fliesen, oft in einer Chinoiserie-Stil mit Tönen von Blau und Gelb kontras mit gedämpften Rottönen. Materialien für die Verwendung im Inneren enthalten Stein von Genua und Wälder aus Brasilien, Dänemark und Schweden importiert, während die farbigen Kugeln wurden aus Italien importiert. Viele der Zimmer des Palastes wurden durch ein Feuer im Jahr 1934 beschädigt und vieles ging verloren.

Die Prunkräume

Die Sala das Mangas

Die Sala das Mangas ist eine lange Galerie mit gefliesten Wandplatten ausgekleidet. Die Galerie führt zum enfilade der Prunkräume, die alle vollständig restauriert. Die formalen Räume des Palastes bestehen aus drei großen Hallen: die Halle der Botschafter, das Musikzimmer und den Ballsaal. Andere kleinere Räume sind die Waffenkammer, die eine mit Fresken Salon mit Bäumen und Laub von Pillement gemalt ist.

Musikzimmer

Der Musik-Raum, die die "Sala dos Embaixadores" folgt mit vergoldetem und bemaltem Holz eingerichtet und wurde 1768 neu gestaltet Die Decke mit bemalten Kartuschen eingelassen ist bemerkenswert für die komplizierten Rippen Schema Design, ähnlich dem von der Vorhalle in Caserta. Der Musik-Raum befindet sich in einem neoklassizistischen Stil mehr als die anderen Prunkräume eingerichtet, was seine Umgestaltung in der Zeit nach dem Barock Rokoko in der letzten Hälfte des 18. Jahrhunderts. Das Zimmer war die Kulisse für den großen Konzerten, für die der Palast war berühmt. Der Raum enthält noch das Empire Flügel mit Goldapplikationen verziert. Über dem Klavier hängt ein Bild: Sala de Música.jpg. Wie viele andere Räume des Palastes ist das Musikzimmer von riesigen Kristallleuchtern erhellt.

Der Ball Room

Der Ballsaal, der letzte der drei größten Zimmer des Schlosses, wurde von Robillon 1760 entwickelt, um diese ovalen Raum der Architekt kombiniert fünf kleinere Räume zu schaffen. Die Messingbeschläge Rokoko Ornament in Form von schweren Vergoldung an den Wänden und der Decke, von solchen Reichtum, dass sie mit der von François de Cuvilliés "Amalienburg in Schloss Nymphenburg verglichen. Die Wände und Türen sind gespiegelt und die bemalten und vergoldeten Kassettendecke wird durch goldene Karyatiden unterstützt.

Die Hall of Ambassadors

Die Hall of Ambassadors, manchmal auch den Thronsaal oder den Spiegelsaal, wurde von Robillon im Jahre 1757 entworfen und ist einer der größten Säle des Palastes. Diese lange niedrige Zimmer hat einen Decken von Francisco de Melo gemalt, die die Königsfamilie zu einem Konzert während der Herrschaft von Königin Maria I. Das Zimmer ist extrem breit und hell, überspannt die gesamte Breite des Palastes zeigt, mit hohen Fenstern auf beiden Seiten. Zwischen jedem Fenster ist ein halbkreisförmige vergoldeten Konsolen-Tisch, über dem Pier sind Gläser mit Kristall-Leuchtern geschmückt. Die Thron Podium, in einer Apsis gesetzt, wird von vergoldeten und verspiegelten Säulen flankiert, und der Boden ist ein Schachbrettmuster aus schwarzen und weißen Marmorfliesen.

Die Kapelle

Während der Besetzung des Palastes von Dom Pedro und Maria I, wurde die Kapelle von zentraler Bedeutung für den Alltag ihrer Platz. Es war kein Zufall, dass die Kapelle war der erste Teil des Palastes abgeschlossen werden und wurde bereits 1752 Religion war eine der Dom Pedro Lieblings Interessen geweiht. Während der Herrschaft von seiner Frau besuchte er die Sache geistigen und sie zählt, zeitlich. Interesse der Königin in der Religion war jedoch nicht weniger fiebrigen als die von ihrem Mann das Paar besuchte Masse mehrmals am Tag. Nach Dom Pedro Tod, verlassen die Königin alle Festlichkeiten in den Palast, und Staatsempfänge angenommen, die Luft von religiösen Zeremonien. Schließlich wird die Königin Instabilität und religiösen Wahn verkam komplette Wahnsinn. Queluz und seine Kapelle wurde dann ihren ständigen Rückzug aus der Welt, bis sie gezwungen war, von der fortschreit Französisch im Jahre 1807 nach Brasilien zu fliehen. Dort starb sie in Rio de Janeiro im Jahre 1816.

Die Kapelle unter den großen Zwiebelturm ist dunkel und höhlenartigen und mit geschnitzten vergoldeten verziert unter Darlegung der in rot, grün, blau und rosa, von der portugiesischen Bildhauer Silvestre Faria Lobo hervorgehoben. Die obere Ebene verfügt Galerien für die Nutzung von königlichen Persönlichkeiten, die abgesehen von der Gemeinde sitzen würde. Eine dieser Galerien enthält eine kleine Rokoko Orgel. Ein Merkmal der Kapelle ist die kunstvollen tragbaren Schriftart, seine Marmorbecken ruht in einem aufwendigen Rokokorahmen von einem geschnitzten Holzabdeckung überwunden.

Private Ferienwohnungen

Die privaten Räume des Palastes sind viel kleiner und intimer als die formale Repräsentationsräume und enthalten viele königliche Erinnerungsstücke und Kuriositäten, die die Zimmer "ehemaligen Insassen gehörten. Unter den bemerkenswerter, Zimmer in dieser Suite sind die Sala das Merendas, der Königin Boudoir und des Königs Schlafzimmer.

Sala das Merendas

Dies war privaten Speisesaal der königlichen Familie. Die Dekoration setzt die in einigen der eher formellen und öffentlichen Räumen Thema, mit Fliesentafeln veranschaulicht, Höflinge in sylvan Posen. Diese Platten, wie viel andere Arbeit im Palast wurden von João Valentim und José Conrado Rosa produziert.

Boudoir der Königin

Dies war eines der privaten Zimmer von Maria, die ich während ihrer Zeit bei Queluz verwendet. Es ist in der Form einer Laube gestaltet, mit einem Gittermuster an der Decke, die in der Gestaltung des Intarsienboden reflektiert wird, so dass der Eindruck, sich in einer Pergola, anstatt einem Innenraum. Die Intarsien Böden der Privaträume zeichnen diese kleinere intimere Räume von den größeren Prunkräume, wo solche feinen Zügen würde durch eine häufigere Anwendung beschädigt wurden. Die Wände des Boudoir sind stark gespiegelt und enthalten Supraporte und Spiegel carouches von José Conrado Rosa. Neben dem Boudoir ist Schlafzimmer der Königin; es war von diesem hellen und luftigen Raum, der die wahnsinnigen Schreie der Königin wurden von William Beckford, der das Schloss im Jahre 1794 besucht gemeldet.

Des Königs Schlafzimmer

Des Königs Schlafzimmer wurde als einer der "fantastisch" Zimmer im Palast beschrieben. Obwohl eigentlich Platz, gibt es die Illusion, sich vollständig kreisförmig, mit einer gewölbten Decke von Säulen aus verspiegeltem Glas unterstützt. Zwischen den Säulen sind Kartuschen mit Szenen aus den Geschichten von Don Quijote. João VI starb in diesem Raum in 1826. Das Zimmer enthält eine große Büste des Königs, der seine "hängenden Backen und unattraktiv Gesicht".

Begründung

Queluz ist zur Ehre seine Gärten, die einen großen Formschnitt parterre in der Art von Le Nôtre an der Rückseite des Schlosses verlegt sind berühmt. Die flämischen Einflüsse, einschließlich der Kanäle, im Garten sind das Werk des niederländischen Gärtner Gerald van der Kolk, der aus dem Jahr 1760. Formal Terrassen unterstützt Robillon und Gehwege sind zusätzliche Zinsen von Statuen und Brunnen gegeben. Die Dominante des Hauptparterre ist der "Portico dos Cavalinhos", einem Garten-Tempel von zwei allegorischen Reiterstandbilder darstellen Fames und zwei Sphinxen surreal in Kostümen des 18. Jahrhunderts gekleidet, die Kombination der formalen und die fantastische flankiert. Dieser surreal Thema setzt an anderer Stelle in den Gärten, in denen solche Motive wie der Raub der Sabinerinnen und dem Tod von Abel wechseln mit Statuen von Eseln in der menschlichen Kleidung. Tiefer in den Gärten ist eine Grotte komplett mit einer Kaskade. Später, um ein beliebtes Feature auf Portugiesisch Gärten sein, die Queluz Kaskade war die erste künstliche Wasserfalls in der Nähe von Lissabon errichtet werden.

Eine Allee von riesigen Magnolien bildet die Annäherung an die klassische Robillon Flügel des Schlosses, während aus dem Flügel eine doppelte Treppe führt in den Kanal. Mehr als 100 Meter lang, sind die Wände des Kanals mit Fliesen Tafeln mit Seestücke und zugehörigen Szenen dekoriert. Dies ist die größte einer Reihe von Kanälen in den Gärten mit Chinoiserie-Stil Azulejos begrenzt. Durch ein Strom zugeführt wird, werden die Schleusentore der Kanäle erst im Mai eröffnet. Während des 18. Jahrhunderts waren die Kanäle die Einstellung für fêtes champêtres, während der voll manipulierten Schiffe würden in Prozessionen mit Figuren an Bord in allegorischen Kostüme segeln.

Die Gärten enthalten auch ein Brunnen mit Tritonen und Delphinen, die Bernini zugeschrieben wird. Es gibt noch weitere Brunnen und Statuen in den unteren Gärten, im hohen Hecken aus Eibe und Zypressen und Magnolien und Maulbeerbäume von Marschall Junot während des Französisch Besatzung in den Napoleonischen Kriegen gepflanzt gesetzt.

Spätere Geschichte

Nach einem Brand im Ajuda Palace im Jahre 1794, der Prinzregent John VI und seiner Frau Carlotta Joaquina begann Queluz sich zu nutzen. Die Robillon Flügel wurde vergrößert und erhielten Obergeschoss für die Nutzung der Prinzessin und ihre neun Kinder. Diese Ergänzungen wurden in das Feuer von 1934 zerstört, um die Kräfte von Napoleon I im Jahre 1807 zu entgehen, die portugiesische Königsfamilie aufgegeben Queluz und floh nach Brasilien. Die Französisch Besatzungsmacht übernahm die Kontrolle des Palastes, und ihr Kommandant, Marschall Junot, machte einige Veränderungen an dem Gebäude. Nach der Rückkehr der königlichen Familie aus dem Exil im Jahre 1821, zog der König an Mafra zu leben, so dass seine Frau, die spanische Königin Carlotta Joaquina, um Queluz mit ihrer Tante Prinzessin Maria Francisca Benedita zu besetzen. Der König besucht Queluz selten. Es war auf einer dieser seltenen Besuche, die João VI starb in der kreisförmigen Kuppel Königs Schlafzimmer im Jahre 1826.

Carlotta Joaquina, die manchmal als finstere beschrieben, wird gesagt, ehrgeizig und gewalt haben. Ihre Züge waren angeblich hässlich, und sie von kleiner Statur war. Was auch immer ihre Mängel lebte sie im großen Stil an Queluz, unter Verwendung eines Orchesters, das William Beckford beschrieben als die schönste in Europa. Die Königin hatte auch einen kleinen Privattheater in den Gärten, von denen heute nichts mehr übrig. Sie starb in den Palast im Jahre 1830.

Nach dem Tod von Carlotta Joaquina, sah Queluz nur unterbrochenen Betrieb als königliche Residenz und war nicht einmal der Hauptwohnsitz der portugiesischen Königsfamilie. Carlotta Joaquina Sohn König Miguel verwendet der Palast während des dreijährigen Bürgerkrieg, er kämpfte gegen seinen Bruder König Pedro IV, bevor er von seinem Bruder im Jahre 1834 zur Abdankung gezwungen und ins Exil gehen. Ein Jahr später starb an Tuberkulose Pedro IV im Alter von 35 an Queluz, dem Palast seiner Geburt. Pedro I Tochter Maria II regierte bis zu ihrem Tod im Jahre 1853 und wurde von ihrem Sohn Pedro V. Nach seinem frühen Tod in der Cholera-Epidemie von 1861 gelang es, übergeben den Thron an seinen Bruder Luís. Von dieser Zeit an die königliche Familie lebte hauptsächlich in der umgebauten Palast Ajuda in Lissabon. Auf der Ermordung von Luís 'Sohn Carlos I im Jahr 1908, ging das Schloss in den Besitz des Staates. Portugal war in den Wirren der Revolution und die Monarchie fiel zwei Jahre später.

Queluz, National Monument

Im 21. Jahrhundert, der Schlossgarten, das einst ein bewässerten Oase im Zentrum der ausgetrockneten Ackerland, durch das "Radial de Sintra" Autobahn der Verkehr in Richtung Lissabon und weg von Sintra-Feeds begrenzt. Allerdings, Transport und Tourismus haben die Retter des Palastes. Seit 1940 war es für die Öffentlichkeit zugänglich, wie ein Museum. Es beherbergt einen Großteil der ehemaligen königlichen Sammlung, darunter Möbel, Arraiolos Teppichen, Gemälden und chinesische und europäische Keramik und Porzellan.

Im Jahr 1957 wurde die "Dona Maria Pavilion" im Ostflügel des Schlosses in ein Gästehaus für Ihren Besuch Staats- umgewandelt. Heute wichtigsten Räume des Palastes sind daher nicht nur Museen, sondern die Einstellung für Amts unterhaltsam.

Der Stadtplatz, dass der Palast steht, "Largo do Palácio de Queluz" bleibt relativ unverändert seit dem 18. Jahrhundert. Die großen Häuser, einst die Häuser der Höflinge und den ehemaligen königlichen Garde Viertel mit seinem Campanile sind immer noch rund um den Palast gruppierten. In letzteren Jahren hat sich die Stadt Queluz erheblich erweitert, um einem Vorort von Lissabon zu werden. Der Palast von Queluz ist eine von vielen Sehenswürdigkeiten von Lissabon.

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