Second Suite in F for Military Band

Robin Mencke April 7, 2016 S 8 0
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Die Second Suite in F for Military Band ist zweite und letzte Gustav Holsts Suite für Blasorchester. Obwohl weniger häufig durchgeführt, als die erste Suite in Es-Dur, ist es immer noch ein Grundnahrungsmittel der Band Repertoire. Die zweite Suite, im Jahre 1911 geschrieben und die erste im Jahre 1922 veröffentlicht wurde, um James Causley Windram gewidmet, ist länger und als schwieriger zu spielen als das Schwester suite.

Während Holsts früheren Jahren als Komponist, nahm er das Interesse an Volksmusik und schrieb viele Stücke basierend auf Volksmelodien. Er gab Klavierbegleitungen in 1909-16 Songs von Dr George Gardiner gesammelt, für die Veröffentlichung im Volkslieder aus Hampshire, einem Volumen im Cecil Sharp Grafschaft Songs Serie. Er war mit ihnen aufgenommen und integriert mehrere in dieser Suite. Sein Zeitgenosse und Freund Ralph Vaughan Williams später englischen Volksweisen auf der Basis seiner eigenen Folk Song Suite. Sieben traditionelle Melodien werden in die vier Sätze von Holsts Suite komprimiert.

Es wurden von Boosey & amp es mehrere Ausgaben des Werkes, zuletzt; Hawkes, von Colin Mathews bearbeitet. In den 1940er Jahren angeordneten Gordon Jacob es für großes Orchester unter dem Titel "A Hampshire Suite".

Besetzung

Im Gegensatz zu der elastischen Bonitur der Erste Folge war Holst viel spezifischer mit der Bonitur der Second Suite. Seine Originalhandschrift angegebenen folgende Instrumente:

Die 1948 Partitur von Boosey and Hawkes hinzugefügt folgende Instrumente:

In seiner überarbeiteten 1984 Partitur, Colin Matthews unterlässt alle zusätzlichen Instrumente außer der Bassklarinette und den Bariton und Bass-Saxophone.

Struktur

Die zweite Suite besteht aus vier Sätzen, die alle auf der Grundlage spezifischer englischen Volksliedern.

Teil I: "März: Morris Tanz, Swansea Town, Claudy Banks"

Der "March" des Zweiten Suite beginnt mit einer einfachen fünf note Motiv zwischen den niedrigen und hohen Instrumente der Band. Die erste Volksabstimmung in der Form eines traditionellen britischen Brass Band gehört, marschieren mit dem Morris-Tanz-tune "Glorishears". Nach einem kurzen Höhepunkt, beginnt der zweite Stamm mit einem Euphonium solo spielen die zweite Volksabstimmung in der Suite "Swansea Town". Das Thema wird von der kompletten Band vor dem Trio wiederholt. Für das Trio, moduliert Holst an die unkonventionelle Unterdominante kleinere der b-Moll und ändert die Taktart auf 6/8, wodurch das Messgerät ändern. Normalerweise würde man den Unterdominante in großen traditionellen Marschform zu modulieren. Während Sousa, reputably der "König der Märsche", manchmal Taktarten für das Trio zu ändern, war es nicht an der Tagesordnung. Das dritte Thema, genannt "Claudy Banks", in einem niedrigen Holzbläsersoli zu hören, wie es Standard-Marsch Orchestrierung. Dann wird der erste Stamm wiederholt da capo.

Teil II: "Lied ohne Worte," Ich werde liebe mein Love '"

Holst legt sich den vierten Volkslied: "Ich werde liebe meine Liebe" in krassem Gegensatz zu dem ersten Satz. Der Satz beginnt mit einem Akkord aus Französisch Hörner und bewegt sich in einem Solo der Klarinette mit Oboe über einen fließenden Begleitung in F Dorian. Das Solo wird dann durch Trompeten wiederholt, bildet einen Bogen von Intensität. Der Höhepunkt des Stücks ist eine Fermate in Takt 32, gefolgt von einer Trompete Pick-up in die letzten Maßnahmen des Stückes.

Teil III: "Das Lied von der Blacksmith"

Wiederum im Gegensatz Holst die langsame zweite Satz an den eher optimistischen dritte Satz, der die Volkslied "Ein Schmied umworben Me" verfügt. Die Bläser spielt in einer pointillistic Stil, das einen späteren Holst Stil. Es gibt viele Taktwechsel macht die Bewegung immer schwieriger, weil die Bläsersektion verfügt über alle ihre Begleitung auf dem up-Beats in jedem Takt. Die oberen Holzbläser und Hörner kommen auf die Melodie um den Körper des Stückes, und sind mit dem Klang eines Schmiedes Anlassen Metall mit einem Amboss für in der Partitur genannt begleitet. Die endgültige D-Dur-Akkord hat eine glorreiche, himmlischen Klang, der Weg zum Finalsatz wird geöffnet. Dieser Akkord arbeitet so effektiv, vielleicht, weil es unerwartet ist: die ganze Bewegung ist in F-Dur, wenn die Musik bewegt sich plötzlich auf den wichtigsten der parallelen Molltonart.

Teil IV: "Fantasie über den Dargason"

Diese Bewegung wird auf keine Volkslieder auf der Basis, sondern hat zwei Melodien aus Playfords Dancing Master von 1651. Das Finale der Suite öffnet sich mit einem Alt-Saxophon solo auf der Grundlage der Volksweise "Dargason", enthalten in einem 16. Jahrhundert Englisch Tanzmelodie die erste Ausgabe des Tanzlehrers. Der Fantasie setzt sich über mehrere Varianten umfasst die vollen Möglichkeiten der Band. Die letzte Volkslied, Greensleeves ist geschickt in die Fantasie durch den Einsatz von Hemiolen gewebt, mit Dargason Befinden in 6/8 und Greensleeves Befinden in 3/4. Auf dem Höhepunkt der Bewegung werden die beiden konkurrierenden Themen in konkurrierenden Sektionen platziert. Als die Bewegung abklingt, bildet eine Tuba und Piccolo Duett einen Anruf zurück an den Anfang der Suite mit der Konkurrenz von niedrigen und hohen Register.

Der Name "Dargason 'können vielleicht aus einer irischen Legende, die von einem Monster wie eine große Bär erzählt kommen, quälte die Dargason der irischen Landschaft. Während der irischen Aufstand der Ende des 18. Jahrhunderts wird die Dargason soll einen britischen Lager viele Soldaten getötet angegriffen. Diese Geschichte beiseite, ist 'Dargason "eher von einer angelsächsischen Wort für Zwerg oder Fee abgeleitet und die Melodie mindestens seit dem 16. Jahrhundert als Englisch. Es wird auch als 'Sedony "oder" Welsh Sedony "bekannt.

Holst später schrieb und rescored diese Bewegung für Streichorchester, als letzten Satz seiner St. Pauls Suite, die er für seine Musik Studenten an St. Pauls Mädchenschule schrieb.

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